Silvio Moacir Russo: o artista que transformou Araçatuba em parte de sua história

Silvio Moacir Russo foi um artista plástico, ilustrador, cenógrafo e escultor que viveu em Araçatuba por 12 anos e deixou na cidade obras, histórias e um estilo próprio, conhecido como “Bio-Psíquico”.

Nascido em São Paulo, Silvio Russo construiu uma trajetória marcada pela produção intensa, pela defesa da arte brasileira e pela busca de uma linguagem capaz de revelar os sentimentos, os conflitos e a realidade social do ser humano. Embora tenha passado por diferentes cidades e países, foi em Araçatuba que estabeleceu uma das fases mais importantes de sua vida artística.

Quem foi Silvio Moacir Russo

Silvio Moacir Russo nasceu em São Paulo, em 9 de maio de 1934. Desde a infância, Russo demonstrava interesse pelo desenho. Segundo relatos de sua família, ele começou a desenhar por volta dos quatro anos de idade. Ainda criança, aproveitava qualquer superfície disponível para fazer seus traços. A filha Fernanda Carla Santos Russo contou, em entrevista publicada durante uma exposição em homenagem ao artista, que a mãe de Silvio o obrigava a estudar piano, mas ele costumava desenhar nas partituras.

Aos 16 anos, Silvio Russo já trabalhava profissionalmente com arte. Sua formação foi construída por meio de cursos, estudos independentes, observação dos grandes mestres e intensa prática. Ele também se definia como autodidata, embora tenha frequentado instituições e cursos voltados ao desenho, à pintura, à anatomia, à escultura e à modelagem.

Formação e primeiros trabalhos artísticos

Entre os estudos realizados por Silvio Russo estão os cursos de letras e traços com o professor Franjo Miroslavo, as aulas de movimento, anatomia humana, escultura e modelagem na Pinacoteca do Estado de São Paulo e os estudos no Instituto Tecnológico Labor, instituição ligada à antiga estrutura da Fundação Getúlio Vargas.

Em 1956, aperfeiçoou seus conhecimentos de pintura artística com o professor Cibellos, na Associação Paulista de Belas Artes. Naquele período, também trabalhou como vitrinista, atividade que contribuiu para o desenvolvimento de sua percepção visual, composição e domínio dos espaços.

Ao longo da carreira, Russo exerceu diversas funções ligadas à criação artística. Foi modelador, cenógrafo, desenhista técnico, ilustrador, desenhista de histórias em quadrinhos e produtor de capas de livros. Também criou cartões de Natal, calendários, cartazes, personagens infantis, peças publicitárias e trabalhos decorativos para empresas e estabelecimentos comerciais.

Além disso, ilustrou histórias em quadrinhos para a Editora La Selva, em São Paulo, e produziu imagens para revistas médicas, livros e atos teatrais. Essa variedade de atividades ajudou a formar o perfil eclético que marcou sua produção.

A criação do estilo Bio-Psíquico

Em 1966, Silvio Russo desenvolveu o estilo que chamou de “Bio-Psíquico”. A proposta era representar, por meio da pintura e do desenho, o conteúdo interior das figuras humanas. Assim, seus trabalhos não buscavam apenas reproduzir a aparência das pessoas, mas também expressar suas emoções, conflitos, dores, pensamentos e condições sociais.

O estilo ficou conhecido principalmente pelo uso de traços em preto e branco, muitas vezes aplicados sobre papel ou tela. As figuras humanas aparecem com linhas fortes, expressivas e carregadas de tensão. Por isso, suas obras frequentemente revelam trabalhadores, pessoas simples, personagens populares, homens do campo, engraxates, palhaços e figuras anônimas da sociedade.

O próprio artista afirmava que procurava retratar a realidade psíquica do ser humano e exteriorizar o conteúdo interno das figuras. Dessa forma, o Bio-Psíquico unia a observação social à expressão individual, aproximando a arte de temas como desigualdade, trabalho, sofrimento, esperança e vida comunitária.

Embora o traço preto e branco seja sua característica mais lembrada, Silvio Russo também produziu pinturas acadêmicas, obras contemporâneas, esculturas em barro e madeira, gravuras e trabalhos em diferentes materiais. Ele experimentava técnicas e não se limitava a uma única forma de expressão.

Técnicas e experiências de criação

Entre as experiências desenvolvidas pelo artista estava uma técnica feita sobre eucatex, na qual a tinta era aplicada e trabalhada rapidamente com um pano antes de secar. O método exigia agilidade e segurança, pois a obra precisava ser resolvida em pouco tempo e com uso reduzido do pincel.

Russo também produzia os chamados quadros de repentismo. Nessas obras, criava a composição no momento, sem esboço prévio, a partir de pessoas, acontecimentos ou cenas observadas nas cidades por onde passava. Esse procedimento reforçava o caráter espontâneo e social de sua produção.

O reconhecimento de Pietro Maria Bardi

A produção de Silvio Russo chamou a atenção de nomes importantes do circuito artístico brasileiro. Entre eles estava Pietro Maria Bardi, diretor técnico do Museu de Arte de São Paulo, o MASP.

Bardi teria afirmado que as obras de Russo possuíam um valor profundamente brasileiro e apresentavam uma técnica original, considerada singular. O reconhecimento ajudou a ampliar a visibilidade do artista, que passou a ser convidado para exposições, palestras, salões de arte e atividades culturais em diferentes regiões.

Obras de Silvio Russo foram incorporadas a acervos e coleções ligados ao MASP, à Pinacoteca do Estado de São Paulo, à Assembleia Legislativa paulista e ao Corpo de Bombeiros. Também existem referências a trabalhos presentes em coleções particulares no Brasil e no exterior.

Viagens, exposições e presença internacional

Silvio Russo percorreu diversos estados brasileiros e expôs em capitais e municípios do interior. Sua trajetória passou por São Paulo, Goiás, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Paraná, Minas Gerais, Rio de Janeiro, Bahia, Ceará, Pernambuco, Espírito Santo, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, entre outros estados.

O artista também viveu em Goiânia, onde manteve um ateliê e realizou vários trabalhos. Em diferentes momentos, esteve em cidades sul-americanas como Montevidéu, Santiago e Lima, além de manter relação profissional com o Paraguai.

Entre os registros de sua carreira estão exposições no Chile, no Peru e em diversas cidades brasileiras. Ele participou de congressos, salões de arte e mostras promovidas por associações profissionais, instituições públicas e entidades ligadas à educação, à odontologia, ao jornalismo e à cultura.

Entre os eventos e espaços nos quais esteve presente estão o Congresso Latino-Americano de Odontologia, realizado no Anhembi, em São Paulo; a Galeria OCA; o Salão de Artes de Ribeirão Preto; o Salão de Artes Plásticas de Penápolis; exposições em Campo Grande, Uberaba e Uberlândia; e a Assembleia Legislativa do Estado de São Paulo.

Silvio Russo chega a Araçatuba

Silvio Russo chegou a Araçatuba em 1971, a convite do proprietário do antigo restaurante O Carreteiro. Inicialmente, foi chamado para realizar trabalhos decorativos no estabelecimento, incluindo um mural de grandes dimensões, com aproximadamente 3,50 metros de altura por 20 metros de comprimento, além de seis painéis.

A permanência na cidade, no entanto, foi muito além de um trabalho específico. Russo se integrou à comunidade, montou seu ateliê e passou a participar ativamente da vida cultural de Araçatuba. Durante cerca de 12 anos, produziu obras para órgãos públicos, empresas, restaurantes, hotéis, igrejas, consultórios e coleções particulares.

Foi também em Araçatuba que conheceu Maria Cândida Santos, com quem se casou e teve filhos. A cidade passou a ocupar um lugar afetivo e profissional importante em sua vida. Mesmo depois de se mudar, Silvio Russo continuou retornando ao município para desenvolver projetos, participar de exposições e rever amigos.

Obras de Silvio Russo em Araçatuba

A produção de Silvio Russo deixou marcas em diferentes pontos da cidade. Entre os trabalhos associados à sua passagem por Araçatuba estão:

• O mural da Capela São Domingos Sávio, no Colégio Salesiano, incluindo a representação de Cristo em cobre;
• O mural interno do prédio que atualmente abriga a Secretaria Municipal de Cultura e Turismo, antiga sede do INTEC;
• O logotipo dos Jogos Abertos de 1979;
• Uma obra oferecida ao Corpo de Bombeiros de Araçatuba;
• Uma coleção de aproximadamente 130 telas produzidas para a rede de hotéis Chamonix;
• Telas, pratos e cardápios para a antiga Churrascaria Gaúcha;
• Murais, pinturas e peças destinadas a estabelecimentos comerciais e coleções particulares.

Além disso, o artista realizou trabalhos para residências, empresas, consultórios, restaurantes e repartições públicas. Por causa dessa produção espalhada pela cidade, muitas obras de Russo permaneceram integradas ao cotidiano de Araçatuba, mesmo quando não estavam em museus ou galerias.

O painel preservado no MAAP

Um dos trabalhos mais conhecidos relacionados a Silvio Russo em Araçatuba é o painel preservado no Museu Araçatubense de Artes Plásticas, o MAAP. A obra passou por um processo de restauração realizado por alunos da Oficina Cultural Silvio Russo, sob orientação especializada.

O restauro foi registrado em 2011 e contou também com a participação de Fernanda Russo, filha do artista, que visitou os estudantes e compartilhou informações sobre a vida e o trabalho do pai. O processo aproximou a memória familiar da preservação institucional e mostrou como a obra de Silvio continuava despertando interesse entre novas gerações.

O painel é considerado uma peça importante da memória artística local. Sua conservação permite que o público reconheça uma parte da produção de Russo e compreenda a dimensão de sua presença na história cultural de Araçatuba.

A coluna de artes plásticas na Folha da Região

Durante o período em que viveu em Araçatuba, Silvio Russo também atuou como articulista. A partir de novembro de 1973, manteve uma coluna semanal sobre artes plásticas no jornal Folha da Região, publicada aos domingos.

Nos textos, comentava exposições, galerias, técnicas, artistas e acontecimentos do mundo da arte. Também respondia dúvidas dos leitores e defendia a valorização da produção artística, especialmente aquela criada fora dos grandes centros.

Russo tinha opiniões firmes e não escondia suas críticas ao mercantilismo das galerias, ao elitismo cultural e à dificuldade de acesso do público à arte. Para ele, a criação artística deveria dialogar com a sociedade e não permanecer restrita a grupos privilegiados.

Ao mesmo tempo, o artista valorizava os nomes da cultura local. Em uma de suas manifestações públicas, destacou o trabalho do pintor Olavo, a quem se referiu como um dos grandes artistas de Araçatuba. Essa postura ajudou a estimular o debate sobre a produção artística regional.

O nome de Araçatuba em suas obras

Silvio Russo fazia questão de registrar o nome de Araçatuba junto à sua assinatura em muitos trabalhos. A atitude era uma forma de demonstrar gratidão pela cidade e, ao mesmo tempo, divulgar o município nos lugares onde suas obras eram expostas.

Assim, mesmo tendo nascido em São Paulo e desenvolvido uma carreira com circulação nacional e internacional, o artista passou a ser identificado também com o interior paulista. Araçatuba deixou de ser apenas uma cidade onde ele morou e se transformou em uma referência permanente de sua trajetória.

A mudança para Mato Grosso do Sul e os últimos anos

Em 1983, Silvio Russo deixou Araçatuba e mudou-se para Campo Grande, no Mato Grosso do Sul. Ainda assim, continuou mantendo vínculos com a cidade e retornava para realizar exposições e desenvolver novos projetos.

Nos anos seguintes, sua produção continuou intensa. O artista permaneceu trabalhando com pinturas, gravuras, esculturas, ilustrações, cartazes, calendários, cartões e obras decorativas. Sua rotina era dedicada quase integralmente à arte. Segundo relatos da família, não era raro que ele acordasse durante a madrugada para pintar.

Silvio Moacir Russo morreu em 3 de fevereiro de 1997, aos 63 anos, em Pedro Juan Caballero, no Paraguai. A causa da morte foi relacionada a complicações decorrentes da diabetes.

Exposições e homenagens depois da morte

Após sua morte, o trabalho de Silvio Russo continuou sendo apresentado em exposições e projetos de preservação. No ano 2000, o Museu Histórico e Pedagógico Marechal Cândido Rondon realizou uma mostra em homenagem ao artista.

A exposição reuniu mais de 50 telas, pratos, cartazes e outros objetos relacionados à sua produção. Também foi apresentado um autorretrato em terracota, produzido por Russo para a filha em 1982, uma das poucas esculturas conhecidas de sua autoria.

Em 12 de setembro de 2007, a unidade regional das Oficinas Culturais do Estado de São Paulo, em Araçatuba, recebeu o nome de Oficina Cultural Silvio Russo. A homenagem reconheceu sua contribuição para a cultura da cidade e para a formação artística da região Noroeste do Estado.

Em 2010, a trajetória do artista também foi tema de um trabalho de conclusão de curso em Artes Visuais, desenvolvido nas Faculdades Magsul, em Ponta Porã. O estudo abordou Silvio Russo como patrimônio cultural da fronteira entre Brasil e Paraguai.

Já em 2011, além do restauro do painel no MAAP, foi anunciado o documentário Silvio Russo – obra e vida em preto e branco, dedicado à vida, às ideias e à produção do artista.

O legado de Silvio Moacir Russo

Estima-se que Silvio Russo tenha produzido mais de três mil obras ao longo da carreira. Esse acervo está espalhado por museus, instituições públicas, empresas e coleções particulares no Brasil e em outros países.

Seu legado, entretanto, não se resume à quantidade de trabalhos produzidos. Russo deixou uma maneira própria de observar o mundo, transformando pessoas comuns e problemas sociais em matéria de criação. Por meio do estilo Bio-Psíquico, procurou revelar aquilo que nem sempre aparece na superfície.

Em Araçatuba, essa memória permanece nos murais, nas pinturas, no painel preservado no MAAP, nas histórias contadas por antigos moradores e no nome da Oficina Cultural que homenageou sua trajetória. Por isso, Silvio Moacir Russo continua sendo lembrado como um dos artistas que ajudaram a construir a identidade cultural da cidade.

Mesmo décadas depois de sua morte, sua obra ainda convida o público a olhar para o ser humano, para o trabalho e para a vida social com mais atenção. E, sobretudo, mantém Araçatuba presente na história de um artista que levou o nome do município para diferentes lugares do Brasil e do mundo.

Imagens: https://silviorrusso.blogspot.com/

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A Disputa pelas Terras do Aguapehy e o Embate Político com Manuel Bento da Cruz

A história do Noroeste Paulista é marcada por intensos conflitos agrários, e um dos episódios mais emblemáticos envolveu o influente líder Manuel Bento da Cruz. Em 1923, uma acalorada troca de acusações públicas revelou os bastidores da violenta disputa pelas terras do Rio Aguapeí, expondo a tensão entre coronéis, advogados e a polícia na região de Araçatuba.

Quem foi Manuel Bento da Cruz?

Primeiramente, é fundamental entender a figura central dessa polêmica. Nascido no Rio de Janeiro em 30 de junho de 1875 e falecido em São Vicente em 17 de maio de 1929, Manuel Bento da Cruz foi um advogado e empreendedor de grande relevância histórica. Conhecido como o "plantador de cidades", ele se destacou como um dos maiores colonizadores do interior de São Paulo. Além disso, foi o 12º prefeito de Bauru e o 7º de Penápolis, exercendo enorme influência política e econômica, o que lhe rendeu homenagens, como dar nome a um município e a uma importante rua em Araçatuba.

O Rio Aguapeí (ou "Rio Feio")

Historicamente, o Rio Aguapeí também era muito conhecido pelo nome de Rio Feio. Esse apelido vinha da sua cor naturalmente mais escura e de suas águas profundas, cheias de galhos e curvas sinuosas no meio da mata fechada.

Ele é um dos rios mais importantes do Noroeste e do Oeste Paulista. Suas nascentes ficam na região de Gália e Garça (perto de Marília) e ele corre em direção ao oeste por centenas de quilômetros até desaguar no gigantesco Rio Paraná, bem na divisa com o estado de Mato Grosso do Sul.

Onde ficavam as "Terras do Aguapehy"?

As "Terras do Aguapehy" compreendiam a grande bacia hidrográfica e as margens desse rio. Geograficamente, essa região ficava localizada exatamente no "espigão" divisor entre os rios Tietê e Aguapeí, estendendo-se ao longo do que hoje conhecemos como a Nova Alta Paulista e a região Noroeste.

Na prática, na época em que a carta foi escrita (1923), aquela área abrangia os sertões que ficavam "abaixo" dos trilhos da ferrovia, descendo de municípios como:

• Penápolis
• Birigui
• Araçatuba
• Valparaíso
• Guararapes

Por que a região era tão disputada em 1923?

Até o início do século XX, os vales do Rio Aguapeí eram habitados por populações indígenas nativas (principalmente os povos Kaingang) e cobertos por uma densa floresta tropical. À medida que a Estrada de Ferro Noroeste do Brasil avançava e novas frentes pioneiras ligadas à pecuária e ao cultivo de café chegavam de Minas Gerais e do leste paulista, aquelas terras férteis tornaram-se o alvo principal de grandes fazendeiros, grileiros e loteadores (como o próprio Manuel Bento da Cruz citado na carta).

Como muitas escrituras e posses de terra daquela época eram confusas, sobrepostas ou inventadas, a região do Rio Aguapeí acabou se transformando em um cenário violento de conflitos armados e disputas judiciais intensas pelos alqueires de mata que estavam sendo derrubados para dar lugar às fazendas de café e pastagens.

Hoje em dia, parte do trecho final desse rio e de suas ricas várzeas — conhecido historicamente como o "Pantaninho Paulista" — é totalmente protegido pelo Parque Estadual do Aguapeí, preservando um pedaço daquela mesma natureza selvagem que o advogado Roberto Moreira encontrou em sua viagem há mais de um século.

O Contexto dos Conflitos no Noroeste Paulista

Durante a década de 1920, a região de Birigui, Araçatuba e Penápolis vivenciava uma intensa expansão agrícola e ferroviária. Consequentemente, essa corrida pelo progresso gerou violentos conflitos de terra, invasões e as famosas "questões de sesmarias". Nesse cenário turbulento, as terras do Rio Aguapeí tornaram-se palco de disputas sangrentas entre posseiros, latifundiários e forças do Estado.

A Crise na Fazenda Jangada e a Acusação

O estopim do embate ocorreu quando Manuel Bento da Cruz veio a público, no início de abril de 1923, para denunciar o que chamou de interferência de "advogados políticos". Segundo ele, esses profissionais estariam perturbando as sindicâncias e investigações oficiais do governo sobre os conflitos fundiários no Aguapeí. Dessa forma, a declaração atingiu diretamente os advogados que atuavam na defesa de trabalhadores e proprietários envolvidos nas disputas, gerando uma imediata reação na imprensa da capital.

A Defesa de Roberto Moreira em O Estado de S. Paulo

Por causa dessas declarações, o advogado Roberto Moreira publicou uma carta de resposta no jornal O Estado de S. Paulo, em 3 de abril de 1923. Em primeiro lugar, ele rejeitou veementemente o rótulo pejorativo de "advogado político". Ele argumentou que, embora exercesse atividade política, sua atuação no caso foi estritamente técnica e jurídica. Além do mais, ressaltou que jamais utilizou sua investidura para pressionar juízes ou tribunais, elogiando a incorruptibilidade da justiça paulista.

A Verdade Sobre a Viagem a Birigui e Araçatuba

Para esclarecer os fatos, Moreira detalhou os motivos de sua ida ao interior. Anteriormente, ele havia sido procurado em seu escritório pelo Senador João Martins, que relatou um crime grave. Praças da polícia haviam assassinado dois trabalhadores na Fazenda Jangada, em Araçatuba. Como resultado desse episódio, outros operários foram presos e levados para Birigui. Portanto, o advogado viajou com a missão exclusiva de defendê-los e garantir suas libertações.

A Atuação Legal e o Respeito às Autoridades

Logo após chegar a Birigui, o advogado conseguiu libertar Manuel dos Santos Silva e Paulo Dias Neves, empregados da fazenda que estavam incomunicáveis na cadeia local. Em seguida, partiu para Araçatuba para colher depoimentos e registrar um protesto judicial em favor dos proprietários da Fazenda Jangada. Por fim, para provar que não obstruiu a justiça, Moreira relatou que viajou no mesmo trem de volta com o Dr. Cantinho Filho, delegado auxiliar enviado pelo governo. Ainda assim, manteve tamanho escrúpulo profissional que sequer questionou a autoridade sobre o andamento do inquérito, desmentindo categoricamente as acusações de Manuel Bento da Cruz.

A expansão do Noroeste Paulista nas primeiras décadas do século XX foi impulsionada por figuras históricas de grande poder, mas também marcada por intensas disputas fundiárias. O desbravamento de matas e a chegada dos trilhos trouxeram progresso, ao mesmo tempo em que geraram conflitos violentos pelas posses de terras, especialmente na região do Rio Aguapeí. Nesse contexto, líderes políticos e grandes proprietários exerciam forte influência sobre os rumos das cidades nascentes.

Os embates não se limitavam às fronteiras das fazendas, estendendo-se aos tribunais e às páginas dos grandes jornais da época. A atuação de advogados e autoridades policiais frequentemente entrava em choque com os interesses dos coronéis locais. Consequentemente, documentos históricos, como cartas e manifestos publicados na imprensa, revelam hoje os bastidores dessas tensões, mostrando como a lei, a política e a força armada se entrelaçavam na formação de municípios como Araçatuba, Birigui e Penápolis.

Principais figuras citadas no texto

Com base no texto da carta publicada em 1923 e nos registros históricos da Primeira República (1889–1930) na região do Noroeste Paulista, veja quem foram as principais figuras citadas no documento:

1. Manuel Bento da Cruz (O Acusador)

• Quem foi: Empresário, fazendeiro, loteador de terras e um dos políticos mais influentes do interior paulista na época. Ficou historicamente conhecido como o "plantador de cidades" por ter participado ativamente da fundação, colonização e emancipação de diversos municípios ao longo dos trilhos da Estrada de Ferro Noroeste do Brasil (NOB).
• Atuação: Nascido no Rio de Janeiro (1875–1929), foi o 12º prefeito de Bauru (1913) e o 7º prefeito de Penápolis (1920–1921). Exerceu enorme influência política e econômica nas terras que hoje compreendem a região de Birigui e Araçatuba.
• No contexto da carta: Era um dos grandes detentores de terras na região do Rio Aguapeí. Ele havia vindo a público no dia anterior acusar advogados vindos de São Paulo de usar de influência política para atrapalhar investigações policiais e defender invasores ou rivais em disputas agrárias.

2. Roberto Moreira (O Autor da Carta)

• Quem foi: Advogado criminalista e de causas cíveis estabelecido na capital paulista, além de possuir trânsito na esfera política de São Paulo da década de 1920.
• No contexto da carta: É o autor do protesto e o alvo das indiretas de Manuel Bento da Cruz. Na carta, ele se defende de forma polida, mas firme, afirmando que sua ida ao interior foi puramente profissional, contratado por um senador para libertar colonos presos ilegalmente e formalizar protestos jurídicos contra a violência sofrida por funcionários da Fazenda Jangada.

3. Senador João Martins (O Contratante)

• Quem foi: Membro do Poder Legislativo (Senador) na época da República Velha. Naquela estrutura política, os senadores possuíam grande prestígio e atuavam como intermediários de fazendeiros locais junto às bancadas da capital e escritórios de advocacia de elite.
• No contexto da carta: Foi quem procurou e contratou o Dr. Roberto Moreira em seu escritório em São Paulo para assumir a defesa de seus aliados e intervir urgentemente após receber um telegramma relatando um atentado contra trabalhadores na Fazenda Jangada, em Araçatuba.

4. Dr. Cantinho Filho (O Delegado de Polícia)

• Quem foi: Rafael Cantinho Filho foi um importante e respeitado delegado de polícia da Secretaria de Segurança Pública do Estado de São Paulo. Ele era pioneiro na organização de arquivos, técnicas investigativas e registros fotográficos criminais do estado, sendo enviado frequentemente pela capital para intervir como "delegado auxiliar" em graves conflitos ou crimes de repercussão no interior.
• No contexto da carta: Foi a autoridade enviada pelo governo paulista para instaurar o inquérito e apurar as "sindicâncias" sobre as mortes e prisões ocorridas nas terras do Aguapeí. O autor da carta faz questão de ressaltar que viajou no mesmo trem que ele, mas que manteve absoluto respeito à autonomia do delegado, sem interferir no inquérito local executado em Birigui.

Os demais citados (Advogados Locais e Trabalhadores):

• Drs. Elivio Marques e Frederico da Costa Carvalho: Advogados atuantes nas comarcas de Penápolis e Araçatuba. Eles davam suporte local e defendiam em juízo os proprietários da Fazenda "Jangada", trabalhando em parceria com o advogado da capital.
• Manuel dos Santos Silva e Paulo Dias Neves: Operários/trabalhadores da Fazenda Jangada. Foram os homens pivôs da ação rápida descrita na carta; foram mantidos presos e "incomunicáveis" na cadeia de Birigui do dia 23 ao dia 27 de março de 1923, até o Dr. Roberto Moreira conseguir a ordem de libertação deles.

Íntegra da Carta de Roberto Moreira

TERRAS DO AGUAPEHY

Em publicação hontem feita, nesta folha, sob o titulo acima, allude o sr. Manuel Bento da Cruz a "advogados politicos" mandados a perturbar syndicancias procedidas por autoridades da confiança do governo. Ora, como sou politico, exerço a advocacia e fui recentemente a Biriguy e Araçatuba, quando na primeira dessas localidades procedia o sr. dr. Cantinho Filho, digno 1.o delegado auxiliar, a um inquerito policial sobre facto delictuoso occorrido em terras do Aguapehy, o qual determinara a minha viagem áquelles logares, é de suppôr que a referencia do sr. Cruz diz respeito á minha humilde pessoa. Assim, não sendo ella verdadeira, como não é, corre-me o dever de refutal-a, demonstrando a sua inteira improcedencia.

Direi, pois, em primeiro logar, que, sendo embora politico e advogado, não sou todavia "advogado politico", porque nunca jamais cuidei, nem cuidarei, louvado Deus, de advocacia politica ou administrativa, não intervindo, systematicamente, como patrono, em causas ou pleitos, cuja decisão escape á alçada do poder judiciario. Nas pendencias a que tenho emprestado a minha modesta collaboração profissional, todas de caracter estrictamente juridico e sujeitas a julgamentos nos tribunaes, nunca invoquei, para vencer, a immerecida investidura politica que accidentalmente me cabe. Aliás, seria isso, sobre inutil, ridiculo, porque, felizmente, não é a magistratura paulista das que se deixam impressionar e convencer pela só graduação politica do advogado.

Quanto á minha ida a Biriguy e Araçatuba, foi ella ditada, exclusivamente, por exigencias do dever profissional.

Ha cerca de tres mezes, tive a honra de ser procurado, em meu escriptorio, pelo sr. senador João Martins, o qual me pediu assumisse a defesa de pessoas das suas relações, em processo criminal a instaurar-se no juizo da 1.a vara, nesta capital. Acceitando a incumbencia, recebi a necessaria procuração para intervir no pleito, que até hoje não teve inicio, e nunca mais me avistei com o senador João Martins, quando, no dia 24 do mez proximo findo, á tarde, fui novamente procurado por s. exa., ainda no meu escriptorio.

Vinha trazer-me nova causa. Recebera, ha pouco, por telegramma, noticia de que praças da policia haviam assassinado dois homens que trabalhavam na fazenda "Jangada", em Araçatuba, effectuando a prisão de outros operarios da mesma propriedade. Os presos e mortos estariam em Biriguy. Pedia-mo que fosse, como advogado, a esta localidade, afim de apurar a verdade sobre a triste occorrencia, providenciando desde logo pela soltura dos presos e tomando outras medidas juridicas que ao caso se applicassem.

Annuindo eu ao convite, parti no dia immediato, 25, á tarde, não sem conferenciar previa e longamente com o illustre e respeitavel advogado que, nesta capital, defende em juizo os interesses do senador João Martins. No trem, tive a grata surpresa de encontrar o sr. dr. Cantinho Filho, 1.o delegado, que seguia com o mesmo destino. Juntos, pois, desembarcámos em Biriguy, na tarde do 26.

Nesta localidade me detive apenas o tempo necessario para colher algumas informações sobre os factos que alli me levaram, e para obter a soltura de dois empregados da fazenda "Jangada", Manuel dos Santos Silva e Paulo Dias Neves, que reclusos se achavam na cadeia local, e incommunicaveis, desde o dia 23. Tanto que obtive a libertação desses presos, o que se verificou na manhã de 27, parti para Araçatuba, pelo primeiro trem, e não mais tornei a Biriguy, onde ficou o dr. Cantinho Filho entregue aos trabalhos do inquerito que fôra instaurar. É bem de ver, portanto, que, se fosse intenção minha perturbar a marcha desse inquerito, eu não me ausentaria, como me ausentei, do logar onde o mesmo estava sendo produzido e não iria, como fui, a Araçatuba tomar outras providencias tendentes a esclarecer o caso, cuja elucidação me interessava. Em verdade, não tive nas syndicancias procedidas pelo dr. Cantinho Filho a mais leve interferencia, levando o meu escrupulo ao extremo de nem sequer interrogal-o sobre o resultado a que chegara com as suas pesquizas, quando nos encontrámos de novo, no trem, de regresso a S. Paulo, vindo elle de Biriguy e eu de Araçatuba.

Nesta cidade, onde estive desde o dia 27 até o dia 29, pela manhã, consistiu a minha acção em requerer em juizo duas justificações, com a inquirição numa dellas de seis testemunhas, e em formular um protesto judicial, que foi tomado por termo. E em todos esses passos, como é obvio, appareci no caracter de mero advogado, associando até ao meu obscuro nome os nomes dos meus distinctos collegas drs. Elivio Marques e Frederico da Costa Carvalho, que não possuem nenhuma investidura politica, e que em Penapolis e Araçatuba patrocinam os interesses dos proprietarios da fazenda "Jangada".

Ahi tem o publico, fielmente resumida, a historia, na verdade pouco interessante, da minha viagem a Biriguy e Araçatuba. Além dos actos alli discriminados nenhum outro pratiquei, nenhum, nesta capital ou alhures, no fôro ou fóra delle, que se relacione directa ou indirectamente com as terras de Aguapehy e as nobres pessoas que entre si disputam a posse dessas terras. Se, portanto, a allusão, a que fiz reparo, do sr. Manuel Bento da Cruz visa a minha apagada individualidade, segundo é de imaginar-se, carece ella inteiramente do fundamento, como deixo demonstrado.

S. Paulo, Abril, 2, 923.

ROBERTO MOREIRA

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A trajetória de Garon Maia: o legado de um grande pecuarista em Araçatuba

A história de Garon Maia se confunde com o desenvolvimento do agronegócio no interior paulista, marcando época como um dos grandes nomes da pecuária nacional. Nascido em Araçatuba, ele herdou a paixão pelo campo e dedicou sua vida ao setor, deixando um legado de trabalho, inovação e amor à terra.

Primeiramente, é fundamental compreender a origem dessa dinastia da pecuária. Nascido em 03 de fevereiro de 1958, ele era o quarto filho e caçula de Braulino Basílio Maia Filho (também conhecido nacionalmente como Garon Maia) e Neuza Maia. Desde cedo, cresceu em um ambiente de fazendas, gado e estradas de terra. Por causa de sua convivência constante com o pai e os irmãos, trilhou sua vida profissional naturalmente na pecuária nacional. Inicialmente, trabalhou nos frigoríficos da família e, posteriormente, na administração direta das propriedades rurais.

A Influência de Garon Maia e sua família no agronegócio

Além da forte influência paterna, Garon Maia era sobrinho do lendário boiadeiro Sebastião Ferreira Maia, o Tião Maia. Esse pioneiro foi dono do antigo Frigorífico T. Maia, o primeiro da cidade aberto com capital próprio, que funcionou por anos no prédio onde hoje está instalada a Universidade Paulista (UNIP) em Araçatuba. Da mesma forma, seu pai, Braulino, foi responsável pela abertura de mais de 50 fazendas pelo Brasil. Consequentemente, essa combinação de criação de gado e indústria de carne fez da família Maia um dos núcleos mais influentes do país.

Quando lhe sugeriam outras atividades, como a agricultura, ele costumava dizer que nas suas veias corria o sangue da pecuária e nada mais. Ou seja, ele afirmava com orgulho que nasceu boiadeiro e morreria boiadeiro. Desse modo, Garon se tornou uma referência de pecuarista de campo, sempre próximo das equipes e da lida diária com os animais.

Atuação profissional e a paixão de Garon Maia pela aviação

Diferente da geração de seu pai, que focou na abertura de fronteiras agrícolas, Garon Maia representou a modernização e a gestão assertiva dos negócios. Ele participou ativamente da formação e manejo de rebanhos de corte, bem como da seleção de animais de alta produtividade e da implantação de novas tecnologias. Portanto, sua atuação ajudou a consolidar Araçatuba como um verdadeiro polo agroindustrial.

Além disso, assim como seu pai e toda a família Maia, ele foi um grande entusiasta da aviação. Piloto desde jovem, manteve essa paixão pelos aviões por toda a vida. Posteriormente, essa cultura aeronáutica foi transmitida para seus filhos, especialmente para Garonzinho, que o acompanhou tanto na profissão quanto no amor pelos voos.

A vida pessoal de Garon Maia e sua resiliência

Na sua vida pessoal, Garon foi casado com Maria Cristina Andrade Barbosa Maia desde os 20 anos de idade. Dessa união, nasceram três filhos: Garon Maia Filho, Antônio Maia e Rafael Maia. Acima de tudo, ele era tido por todos como uma pessoa extremamente atenciosa, humilde e querida. Ele fazia questão de dar ouvidos às pessoas mais simples, enquanto grandes empresários também o procuravam frequentemente para negócios e consultas.

Entretanto, aos 53 anos, Garon descobriu um câncer. Por cerca de 12 anos, ele travou uma grande batalha contra a doença, enfrentando diversas cirurgias, quimioterapia e outros tratamentos intensivos. Apesar disso, em nenhum momento perdeu a alegria de viver e de desfrutar os momentos em família. Ainda assim, lutou com força e fé, tornando-se uma fonte de inspiração para todos ao seu redor.

O adeus a Garon Maia, um ícone de Araçatuba

Infelizmente, o quadro de saúde se agravou de forma significativa em seus últimos meses. Garon Maia faleceu aos 64 anos, no dia 24 de outubro de 2022, na cidade de São Paulo. Seu velório ocorreu na capela da Funerária Cardassi, e o sepultamento foi realizado no Cemitério da Saudade, em Araçatuba.

A notícia gerou forte comoção, e muitos amigos e ex-funcionários deixaram homenagens emocionantes. Relatos destacam que ele foi o "melhor patrão", um "grande ser humano" e um "amigo gentil". O legado deixado por ele pode ser compreendido em dimensões fundamentais para a região:

• Continuidade da tradição: Deu sequência à linhagem pecuarista iniciada por Braulino e Tião Maia.
• Impacto econômico: Movimentou a economia regional gerando empregos e negócios na cadeia da carne.
• Identidade local: Reforçou o nome de Araçatuba como um verdadeiro polo agropecuário nacional.

Em resumo, a partida de Garon Maia marcou o encerramento de um capítulo da velha guarda da pecuária. Contudo, seu nome permanece vivo na memória da cidade, simbolizando coragem, persistência e um profundo apego à terra que ajudou a transformar.

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